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Jan 21, 2024

Revisión de Mighty Hoopla 2023: una celebración alegre de todas las cosas pop

Brockwell Park, Londres, 3 y 4 de junio: estrellas de 'Pop Idol' de principios de los 2000, elementos básicos del Y2K

Brockwell Park, Londres, 3 y 4 de junio: las estrellas de 'Pop Idol' de principios de los 2000, los elementos básicos del Y2K y los artistas pop contemporáneos del campo izquierdo reciben una bienvenida de héroe en el sur de Londres.

Mighty Hoopla ha logrado hacerse un hueco real desde su edición inaugural de 2017. La sensación del lugar se encuentra entre una versión diurna de NYC Downlow de Glastonbury, la despedida de soltera más desordenada del mundo y la cumbre anual no oficial para todas las personas queer que viven dentro de la M25 (y más allá).

Fundado por el equipo detrás de la muy querida noche de club Sink The Pink, Mighty Hoopla no es un festival LGBTQ+ per se, pero celebrar la cultura queer forma una gran parte de su espíritu. Si bien las mujeres y los artistas queer siguen estando lamentablemente subrepresentados en la mayoría de las carteleras de los festivales, ese no es el caso aquí: en cambio, el cartel está repleto de música retro de los años 2000, música pop más nueva adyacente a la danza y una serie de cortes profundos de la cultura pop. En otras palabras, es una fórmula ganadora.

FLO y Nadine Coyle parecen conocer bien los encantos únicos de Hoopla. Los primeros hacen una versión de 'Superstar' de Jamelia (y dan la bienvenida a la cantante al escenario para un breve cameo), mientras que Coyle se salta la mayor parte de su catálogo solista menos conocido para darle a las masas lo que realmente quieren. Después de lanzarse directamente al sencillo debut de Girls Aloud, 'Sound Of The Underground', su set es un recorrido relámpago por los aspectos más destacados del grupo de chicas: una compañía de reinas de Sink The Pink se une a Coyle para 'Biology', mientras que 'Go To Work' de 2017 es el única salida en solitario.

En el Candy Crush Arena (sí, en serio), Jamelia es uno de los escenarios más concurridos del día. Poco antes de tocar 'Thank You', expresa su gratitud a una multitud que efectivamente ha revivido su carrera con su afecto por su producción de los años 2000. Aunque Samantha Mumba en su mayoría llega al resumen más adelante con montones de coreografía monocromática y todos los éxitos de 'Gotta Tell You' de 2000, quizás haya demasiados nuevos en la mezcla para mantener el impulso.

Reforzada por una banda en vivo completa, Natasha Bedingfield, o debería ser Shreddingfield, empareja interpretaciones amplificadas, ocasionalmente cargadas de gritos, de 'These Days' y 'Unwritten' con una versión de 'Purple Rain' de Prince. Debe haber algo en el aire, porque Kelis también explota 'Smells Like Teen Spirit' de Nirvana más tarde en medio de un megamix a mitad del set que solo puede describirse como un golpe de genio profundamente caótico. Poco después de esto, hace una versión de 'I Feel Love' de Donna Summer, mezcla 'Milkshake' con 'Gravel Pit' de Wu-Tang Clan y le da a Calvin Harris 'Bounce' la salida eufórica que se merece.

Después de un rápido viaje a la tierra de UK Garage cortesía de Artful Dodger, las funciones de los titulares del sábado recaen en Kelly Rowland, quien claramente ha hecho su tarea. Para cuando se lanza a un popurrí de Destiny's Child de nueve canciones, Brockwell Park está comiendo de la palma de su mano. También incluye una cantidad impresionante de cortes en solitario: 'Stole', 'Dilemma', 'Motivation', 'Like This', 'Work', 'Motivation', 'Commander', cortando ágilmente entre versiones en vivo abreviadas y reelaboradas. La energía no cesa hasta que se apagan los fuegos artificiales finales del cierre 'When Love Takes Over'.

Un segundo día de oro pop se calienta de manera eufórica con la ganadora de Eurovisión de este año, Loreen, antes de que Liberty X (bueno, tres de ellos) se enfrenten al sol abrasador con sus monos de encaje negro a juego. "Es como esa bruja en El mago de Oz", bromea Michelle Heaton antes de hundirse teatralmente en el suelo: "¡Me estoy derritiendo!". Abriendo con 'Just A Little' y algunas coreografías de campamento a juego, cada uno de ellos empuñando bastones con desenvoltura, el conjunto corto pero dulce se precipita a través de todos sus éxitos de los años 2000, incluido el retroceso con sabor a garaje 'Thinking It Over'. Mientras tanto, en el Pleasure Palace, Michelle McManus resume perfectamente el espíritu de Hoopla en un solo set. La ganadora de Pop Idol 2003 es recibida con un frenesí entusiasta, llenando toda la carpa para una flota completa de covers antes de que su sencillo debut 'All This Time' derrumbe todo el lugar. Pronto la siguen los ex alumnos del concurso de talentos Diana Vickers, Chico y Seann Miley Moore en rápida sucesión.

Por otra parte, Jake Shears interpreta una mezcla de temas en solitario, los favoritos de Scissor Sisters y versiones de George Michael con un sedoso kit de carrera de maratón (él es el número 69, por supuesto), antes de que los Vengaboys lleven a todos en Brockwell Park directamente a Ibiza en Venga Airways, con un desvíese por lo mejor de Eurotrash (desde Las Ketchup hasta Don Omar) a lo largo del camino: es fácilmente el escenario más concurrido del día.

En el escenario principal, Róisín Murphy adopta un enfoque encomiable de los cambios de vestuario de las estrellas del pop al colocarse una serie de sombreros cada vez más ridículos que parecen crecer a medida que pasa el tiempo, mientras se cuela la versión original de 'Sing It Back' de Moloko entre los gustos de 'Incapaz', 'Overpowered' y 'Algo más'. Sus nuevas colaboraciones con DJ Koze, 'CooCool' y 'The Universe', se destacan en la bruma del domingo; lo único que lamenta es que deja colgado a Hoopla cuando se trata de la 'Ley de Murphy'. En cambio, se burla de su introducción hablada antes de terminar con la percusión oscura 'Ramalama (Bang Bang)'. A medida que se pone el sol, Sophie Ellis-Bextor introduce generosamente solo un sencillo de su nuevo álbum 'HANA' en su set mientras se mantiene en el territorio de sus grandes éxitos para complacer a la multitud, desde 'Murder On The Dancefloor' hasta 'Get Over You '. En buena medida, también lanza una versión de 'Like A Prayer' completa con ráfagas doradas de pirotecnia.

Cerrar el fin de semana es una tarea que es mejor dejar para Years & Years. Olly Alexander se siente como la elección perfecta como cabeza de cartel como artista que claramente estudia en el altar de tantos de los artistas más queridos de Hoopla; trayendo el mismo sentido del teatro y la extravagancia a sus propios espectáculos. Esta noche, sube de nivel al estatus de cabeza de cartel con facilidad, mientras que el pop puro del catálogo anterior de Years & Years sería suficiente por sí solo, sus invitados especiales subieron aún más la apuesta. Después de hacer sonar el silbato de la multitud con un regreso sorpresa de Shears para una interpretación empapada de rojo de 'Filthy/Gorgeous' de Scissor Sisters, solo entonces va e invita a dos de Girls Aloud (Nicola Roberts y Kimberley Walsh) para sus clásicos 'The Promise ' y 'Call The Shots'. ¿Y quién en su sano juicio puede decir algo más justo que eso?